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Intérieur design, image 3D, teintes bleues et roses

Philippe Batini, Polyloop Galleries, Images 2D-3D

Un jardin, suspendu au-dessus de la ville. Au fond du jardin, la maison, puis l'atelier. Un sentier, qui mène, sous les arbres, de la maison à l'atelier, assure la circulation de l'air bleu.

Je suis allée, il y a quelques jours, visiter Philippe Batini dans son atelier.

Autre intérieur design, teintes fauves, au mur portrait de Clint Eastwood

Philippe Batini, Polyloop Galleries, Images 2D-3D

Habitée par des senteurs d'humus, de feuilles, l'atmosphère de l'atelier a quelque chose de puissamment terrestre. Tout se présente, ici, de façon soigneusement ordonnée, piles de revues posées sur des tables, toiles accrochées au mur ou dressées contre ces derniers, objets rangés dans des boîtes, figurine alignées sur des étagères. Patience des choses, analogue de la croissance des arbres...

Dans le petit bureau, qui jouxte la grande pièce, rien d'autre que l'ordinateur et l'ensemble des périphériques nécessaires à la création infographique. Les machines sont blanches. La table est blanche. La lumière, laiteuse, sourd de l'écran, toujours allumé.

Autre intérieur design, meubles de verre, femme dans le style de Jackie Kennedy, image en noir et blanc

Philippe Batini, Polyloop Galleries, Images 2D-3D

Philippe Batini, qui a dédié une partie de son oeuvre à l'acrylique, a aujourd'hui quitté la peinture, les outils, les matériaux de cette dernière. Le congé à la peinture, dit-il, est désormais sans retour.

Lontemps dédiée à l'abstraction, l'oeuvre de Philippe Batini, en même temps qu'elle quitte la rive de la peinture, aborde, par effet de mouvement tournant, le portrait. D'où, spécifiquement intitulée Images et Portraits, la série de photographies et d'images numérisées, réalisée ces dernières années.

Philippe Batini conserve dans des boîtes ou sur les étagères de son atelier de petits jouets qui lui ont appartenu durant son enfance. Il s'agit essentiellement de figurines, petits soldats, chevaliers, indiens et cow-boys, animaux du zoo, - autant de petits sujets bon marché, dont la matière s'est altérée avec le temps, l'usage, et dont il ne subsiste parfois que des fragments mutilés.

Figurine en forme d'éléphant

Philippe Batini, It's Art Magazine, Photographies

Forme animale, très altérée

Philippe Batini, Images

Ce sont ces altérations et autres mutilations, i. e. le vécu de la matière, qui intéressent Philippe Batini. Les figurines de bonne qualité, qui ont gardé intactes leurs couleurs d'enluminures, leurs formes soigneusement lêchées, ne donnent rien. Sauf à tomber dans l'esthétique du catalogue, observe l'artiste.

Les figurines bon marché donnent en revanche, sous le rapport du bougé, quelque chose qui relève du secret de l'intime.

Petit soldat, style Sudiste, teintes bleues et roses

Philippe Batini, It's Art Magazine, Photographies

Philippe Batini, It's Art Magazine, Photographies

Figurine, style cow-boy

Philippe Batini, Portraits

Le bougé de la matière, chair, os, plastique, découvre le possible d'une mystérieuse indélimitation entre le vif et le mort, l'âme et le corps, les règnes, genres, espèces.

Silhouette étrange, chair de canard

Philippe Batini, Images

Esthétiquement transgressive, ludiquement assumée, il y a toujours eu une tentation baroque dans l'oeuvre de Philippe Batini. Elle induit, chaque fois, l'usage d'un certain rose, la pratique du collage, des superpositions, l'élaboration d'une scène qui emprunte ses formes et ses objets simultanément au kitsch érotique et à la tradition sacrée.

Couronne d'épines, visage fait d'un morceau de corset rose

Philippe Batini, Images

Jouant avec la dimension du sacrilège, l'oeuvre suscite alors une sorte de malaise voluptueusement vagal, comme on parle de douleur exquise.

Divan, cadavre, côtelette

Philippe Batini, Images

Le travail de l'artiste se déploie aujourd'hui, à la fois à partir et à l'encontre de la tentation baroque, dans le sens d'un classicisme photographique, dont il vise la subversion par effet de dépassement. D'où la référence à l'esthétique du studio Harcourt, appliquée aux portraits de stars publiés dans les magazines des années 60, mais aussi aux documents et images du monde, ou encore aux films de propagande des armées.

Visage, de type primitif

Philippe Batini, Images

Visage de Sioux

Philippe Batini, Portraits

Soldat d'Indochine ?

Philippe Batini, Portraits

Soldat d'Indochine ?

Philippe Batini, Portraits

Typiquement repris du style Harcourt, les jeux d'ombre et de lumière instruisent ici, en même temps que le procès mélancolique du glamour, celui de l'objectivité, supposée garante du faux et du vrai, partant, de quelque différentiel d'être qui distinguerait le possible de l'essence du comment de cette dernière, autrement dit le possible du modèle du comment de la photographie.

Soldat, posture christique

Philippe Batini, It's Art Magazine, Photographies

Scannerisé, ce petit soldat de six centimètres, moulé dans un vilain plastique verdâtre, montre, sans le dire, la relation que le possible de l'essence entretient avec le comment de sa révélation. L'essence advient transitairement là où se révèle, ici, maintenant, un abîme de proximité entre le mort et le vif, la matière et la chair, le corps et l'âme. Ce qui fait la dite proximité, et ce qui la fait seulement, c'est la limitrophicité dans le temps, ou, plus exactement, le phénomène de limitrophicité qu'est le temps.

Visage de boufon, de clown ?

Philippe Batini, Portraits

Une toile de Chirico s'intitule L'Enigme de l'heure. L'Enigme reste entière dans l'oeuvre de Philippe Batini.

Visage d'Etrusque ?

Philippe Batini, Portraits

Crédits iconographiques :

Philippe Batini, Images numériques

Philippe Batini, IT'S ART MAGAZINE

Septembre 2006

Philippe Batini Images numériques

Philippe Batini
Images numériques